オーバードーズ

ある合成ムスクやヘディオンのような素材を処方の数割まで入れる作品がこの言い方で語られる。

1921 年のシャネル N°5 は当時としては異例の量のアルデヒドで知られ、1992 年のティエリー・ミュグレー「エンジェル」はエチルマルトールの綿菓子のような甘さを前面に出した。

イソ E スーパーをほぼ単体で瓶に詰めたエセントリック・モレキュールズの「モレキュール 01」は、この発想を極端まで進めた例である。

英語の overdose (過量投与) をそのまま借りた業界の言い回し。医療や薬物の文脈では危険を意味する語だが、調香では技法の名前として肯定的にも使われる。

過剰に使えばよいわけではなく、多くの素材は量を増やすと粗さや不快な面が出る。オーバードーズが成り立つのは、高濃度でも破綻しにくい素材を選び、周りの素材でその癖を支えているからである。

新しい合成香料が登場すると、その素材を大量に使う作品が続いて現れることが多い。ある素材の大量使用が成功すると、それが次の時代の当たり前の配合量になっていくこともある。

1966 年のディオール「オー ソヴァージュ」は、当時まだ新しかったヘディオンを目立つ量で使い、柑橘に透明な花の気配を添えた作品として知られる。

料理で一つのスパイスを大胆に効かせる皿や、音楽で一つの音型を執拗に繰り返す曲に近い。ラヴェルの「ボレロ」が同じ旋律の繰り返しで一曲を成り立たせているように、主役を一つに絞るほど、それ以外の要素の仕事は目立たなくなる。

ただし、目立たなくなるだけで、なくなるわけではない。建築でいえば、一つの素材を外壁から床まで使い通し、その素材の表情だけで空間の性格を決める設計に通じるものがある。